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2019年06月26日 08:29

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节目中,如李诞、池子、建国等嘉宾其实都是专业脱口秀演员、编剧,接受过表演技能训练。当然,吐槽本质上是一种语言的、肢体的表演。《吐槽大会》到目前为止,语言运用最精彩的就是王刚吐槽唐国强那一期。“上节目前,节目组跟我说‘没关系都是熟人’,我来了却发现没一个熟人。王朗、马谡、司马懿呢,怎么一个都没来”唐国强这一段开场白,运用了转折、反语的修辞,巧妙地交代了自己的心情。面对王刚,他则反击:“朕那点儿散落民间的宝贝,你别全给砸了!”汉语的修辞魅力,得到了淋漓尽致的展现。总之,为了达到喜剧效果,嘉宾剧本中,反讽、双关、谐音、夸张等汉语修辞轮番上场。

与电影热一样,诗歌热的涌动,也融入了一些消费主义作为动力。在公众的诗歌冲动被启发、引导、点燃时,消费主义显然具有“火柴”的作用。《中国诗词大会》也好,诗歌公众号也好,诗歌朗诵会与出版物也好,无论在形式包装还是消费鼓励方面,都有着一定的幕后策划与台前推广元素。这种带有“人为干预与刺激”的诗歌热,与上世纪八十年代诗歌热的纯粹性,还是有一定区别的。

中国文艺评论家协会副主席尹鸿的话还指向了问题的另一半。他在肯定了《撞死了一只羊》对人性至纯至善、藏地生活场景等细腻刻画之余,一针见血地指出,“梦境的构思、刻意的非正常构图、窄画幅、噪点画面以及镜头信息量不足,都使得影片多了一些做作,少了一些真诚”。他直言,这也是中国艺术电影的通病。近年来,当日本、伊朗等国的艺术电影渐渐“去形式”,不少中国艺术电影的创作者却迷恋换画幅、穿插黑白画面,或弄点不和谐的构图,“可他们忘了,一旦形式脱离影片的陈述风格,容易让人觉得矫情”。

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